在伊丽莎白、列奥波尔得等所有18世纪当代人眼中，沃尔夫冈根本不是在“默写”一部已知的作品。他们看到的是：一位年仅十六七岁、身负重伤、徘徊于生死边缘的天才，在病榻之上，凭借其超凡的音乐天赋和或许是被死亡阴影所激发的灵感，创作出了一部结构庞大、情感深邃、充满了神性威严与人性挣扎的《安魂曲》！

这个认知，比单纯的默写更具震撼力和传奇色彩。

“听说了吗？子爵大人在病床上，写下了一首给死人做的弥撒曲！”

“上帝啊，一定是他在鬼门关前看到了什么……”

“据说那音乐，听得施米特女士都脸色发白！”

“这才是真正的天才，连重伤和死亡都无法扼杀他的乐思！”

类似的流言在子爵府的下人间不胫而走，并迅速通过各种渠道扩散到维也纳的沙龙和宫廷。人们惊叹于莫扎特音乐才华的又一次爆发，更将这部在如此境况下“诞生”的《安魂曲》，视为他战胜死亡、艺术境界再次升华的象征。甚至连约瑟夫二世听闻后，都感慨地对手下说：“看来，是上帝舍不得收回他的才华。”

而这份带着悲壮与神秘色彩的消息，也随着外交信使，传到了正在密切关注欧洲局势、尤其是这位年轻奇才动向的叶卡捷琳娜大帝耳中。

女皇对沃尔夫冈·莫扎特一直抱有浓厚的兴趣，无论是其音乐、科学发明还是在战争中的表现。听闻他重伤并“创作”出《安魂曲》后，她立刻意识到这是一个绝佳的、施加影响和表达善意的机会。

不久后，一队来自俄罗斯的使者抵达了维也纳莫扎特子爵府。为首的，是一位与沃尔夫冈年龄相仿的少女。

她名叫亚历山德拉·伊万诺夫娜·苏沃洛娃，是叶卡捷琳娜大帝一位宠臣的侄女，以其聪慧、活泼和对艺术的鉴赏力而受到女皇的喜爱。她此行的名义，是代表俄罗斯帝国女皇，探望并慰问重伤的莫扎特子爵。