三天后，顾寻再次站在了图书馆地下三层。

这三天里，她做了两件事。

第一，她读完了周南留下的所有攻略笔记。上官婉儿那一站的内容让她印象最深——不是因为危险，而是因为复杂。战场是纯粹的，敌我分明、生死一线，你不需要思考，只需要反应。但皇宫不一样。皇宫里没有敌人，也没有朋友，只有无数张脸，每一张都在笑，每一张都可能在下一刻变成刀。

第二，她去了一趟学校的戏剧社，借了一套侍女的服装。2147年的戏剧社和古代的不太一样——他们演的戏大多是全息交互式的，观众可以参与剧情走向。但服装还是真的。顾寻借的那套是根据唐代宫廷侍女服饰复原的，布料、纹样、裁剪方式都经过了严格的历史考证，穿上之后她在镜子前站了好一会儿，觉得自己的脸和这身衣服不太搭——她的脸太现代了，太有“主见”了，不像一个应该低头走路、端茶倒水的人。

但周南说得对：最不起眼的那种，端茶倒水的那种。没有人会注意一个侍女。

顾寻深吸一口气，按住了手心的印记。

这一次坠落，她有了心理准备。

她知道会看到尸骨。她知道会看到那些试图拯救别人却把自己送进时间缝隙的人。她知道会看到沈知微、陆时年，以及更多她没有来得及记住名字的拾光者。

但她不知道的是，这一次，她会看到一具她认识的尸骨。

黑暗在她脚下裂开，她坠落。

速度比之前更快，通道比之前更窄。也许是唐代比商代更“近”——时间的距离更短，所以通道也更逼仄。顾寻感觉自己像是在一根狭窄的管道里滑行，周围的黑暗压迫着她，让她几乎喘不过气。

尸骨从她身边掠过。比前两次少一些，但还是有。她认出了其中一具的衣服——和她在资料里看到的周南的照片上的衣服很像。但不是周南。周南回来了，后来才死的。这是另一个人。

顾寻来不及细看。

黑暗退去。

她落在一条长长的走廊里。

不是现代的走廊。是唐代的——虽然她从来没有见过真正的唐代建筑，但印记告诉她这就是。走廊两边是朱红色的柱子，地上铺着青灰色的方砖，头顶是木质横梁，梁上绘着斑驳的彩画。光线很暗，只有几盏油灯在廊柱之间摇曳。

顾寻低头看了看自己。

她穿着那套借来的侍女服装。手腕上戴着陈教授给她的护腕。手心里的印记隐隐发热，像是在确认她的身份。

她开始走。

走廊很长，弯弯曲曲，像一条蛇。她经过了一扇又一扇门，有的门紧闭着，有的门开了一条缝。从门缝里漏出来的光里，她看到了其他侍女的影子——她们端着盘子、捧着水盆、抱着衣物，像一群无声的鱼，在宫殿的走廊里穿行。

没有人注意到她。

印记在起作用。它让周围的活人对她“视而不见”——不是隐身，而是一种更高级的伪装：她看起来太普通了，普通到没有任何人会多看她一眼。就像你在街上走路的时候不会去注意每一个路人的脸一样，那些唐代的侍女和宦官也不会注意她。

顾寻继续走。

她要找的人，住在最深处的那间屋子里。

上官婉儿。

不是后来的那个“巾帼宰相”——那个掌管宫中诰命、参与朝政决策、被称为“内舍人”的上官婉儿。她要找的，是这个女人更早的版本。那个被罚入宫为奴、在掖庭里长大的小女孩。

周南的攻略里写得很清楚：

“如果你想去见证上官婉儿，不要去她辉煌的时候。去她最黑暗的时候。因为在最黑暗的时候，你才能看到一个人真正是谁。”

顾寻找到了那间屋子。

不是宫殿。是一间逼仄的、阴暗的、只有一扇小窗的房间。在唐代皇宫的深处，专门用来安置那些身份最低微的宫人。墙壁是粗糙的夯土，地面是踩实了的黄泥，角落里堆着一些破旧的被褥和几件打着补丁的衣裳。

房间里有一个小女孩。

顾寻站在门口，没有进去。

小女孩大概七八岁。她蹲在角落里，面前是一块泥地，手里拿着一根树枝。她正在地上写字。

顾寻看不清她在写什么。光线太暗了。但她能看到那个小女孩的姿势——弓着背，缩着肩，整个人蜷缩成一个很小的团，像是不想让任何人看到她。但她写字的手很稳。树枝在泥地上划过，一笔一划，工工整整，像一个已经写了一辈子字的老学究。

顾寻忽然想起了周南笔记里的那句话：

“她的眼睛里有恨。但她的诗里没有。”

她看着这个小女孩，试图从她脸上找到“恨”的痕迹。但她看不到。小女孩的表情是空白的——不是没有情绪，而是一种被训练出来的、强迫性的空白。那种只有在很小的时候就学会了“不可以让别人看到我的情绪”的人，才会有的空白。

顾寻的心像是被什么东西攥了一下。

她知道这种空白。

因为她自己也有。